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Tra i personaggi da ricordare | Un grande artista serrese: Salomone Barillari

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Salomone Barillari e artisti serresi
Tra gli uomini illustri nati a Serra San Bruno, ma purtroppo dimenticati anche dalla toponomastica, un posto di rilievo lo merita certamente Salomone Barillari, pittore e armiere di grande valore presso lo stabilimento di Mongiana. Nato il 20 aprile 1831 a Serra da Salvatore e Illuminata Iorfida,  grazie ad una borsa di Studio della Provincia di Catanzaro poté iscriversi all'Accademia di Belle Arti di Roma dove conseguì il titolo di pittore e di architetto. Nel 1853, a soli 22 anni, divenne capo officina di terza classe presso lo stabilimento siderurgico di Mongiana. La sua patente di armiere, da poco ritrovata  lo definisce “Abile nel lavoro in ferro, nei disegni e nelle pitture, premiato per i lavori in bronzo esposti a Napoli nel 1853. Mediocre di statura piuttosto snello ma di forte fibra e di ottima salute, camminatore veloce e instancabile, bell’aspetto, semplice portamento, ingenuo e placido ma di sangue caldo e quando s’irrita non più dolce ma capace d’uccidere. Conosce la storia greca e romana, scrive bene in volgare ma con concisione, non con purità e con molta eleganza. Assennato nei propri affari, parco, d’eccellenti costumi, aiutatore della famiglia, limosiniero, espansivo e buono con tutti. Sa discernere le materie che possono riguardare il limatore, il cesellatore,  il tornitore di metalli nelle quali arti è perito come anche nell’incisione”. Come si apprende dalla Platea nel 1869 Salomone Barillari realizzò il pavimento marmoreo, ingrandì il presbiterio e modificò la facciata della chiesa Matrice di Serra San Bruno, realizzata nel 1795, fino al cornicione, su progetto dell'architetto Biagio Scaramuzzino: Lo egregio D. Salomone Barillari, uomo di genio e di cuore, dopo una lunga dimora fatta in Roma, ritornato in Serra, […] volle formare, a proprie spese, tutto il pavimento in marmo in tutta la chiesa […] e volle ancora finire il frontespizio della medesima chiesa, modificando in parte il disegno dell'illustre compaesano Scaramuzzino, e formando così le due Loggie laterali, che sono di maggiore abbellimento all'edifizio.  Nel 1894 si prodigò per salvare la facciata della chiesa conventuale dell'antica certosa e ciò che rimaneva della navata dal piccone dei demolitori francesi al seguito dell'architetto François Pichat. Nel 1894 realizzò la parte preponderante del ciclo pittorico della chiesa dell’Addolorata con cinque suoi quadri come si evince da un inventario dell’epoca: «Moisè; L’Epifania; Sebastiano Conca e Salomone Barillari
L’addolorata ai piè della Croce; David; Gesù nell’Orto; Dono di Barillari Salomone fu Conforto».  Due dei cinque quadri, L’Addolorata e Gesù nell’orto, trovarono immediatamente spazio nella cappella di Santa Lucia. Gli altri furono collocati sulle pareti dei due bracci della crociera: il David con la cetra, una reinterpretazione di un celebre dipinto di Sebastiano Conca, considerato l’autoritratto dell’autore - trafugato negli anni 70 del secolo scorso - e L’adorazione dei Magi nella parte destra dedicata a Sant’Anna e il Mosè nella parte sinistra dedicata all’Immacolata. Se per il David e L’Adorazione dei Magi il legame con la figura di Maria è piuttosto evidente, più problematico appare il rapporto con la figura di Mosè. Nel dipinto il profeta appare circonfuso di luce e appena disceso dal monte Sinai con in mano le tavole della legge, in seguito custodite, come è noto, nell’Arca dell’alleanza che per l’Antico Testamento è simbolo della presenza di Dio e della testimonianza della volontà di mantenere il patto con il suo popolo tramite la legge. Per il Nuovo Testamento invece, la vera arca dell’alleanza è la Vergine Maria che ha portato nel suo grembo la Parola viva, la legge compiuta. Nelle litanie lauretane infatti si invoca Maria Foederis Arca, simbolo dell’alleanza che Dio ha voluto stringere in modo definitivo con tutta l’umanità per mezzo del Cristo. I due quadri collocati sulle porte della Sagrestia e di Santa Lucia testimoniano il gusto di Salomone Barillari per la tecnica del non finito sulla scorta delle grandi opere d’illustrazione di Gustave Dorè. Morì da priore in carica della Regia Arciconfraternita di Maria SS. Addolorata di Serra San Bruno il 3 aprile 1898.

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